上周，咱们的“百变马丁之父”张天晓老师接受了腾讯原创馆的采访，就他的个人经历进行了分享。以下全文均转载自原文。

本期人物：张天晓

“百变马丁”“中华小子”动漫形象创始人，上海今日动画影视文化有限公司董事长兼艺术总监，中国电视艺术家协会卡通艺术委员会副主任，中国动画学会创意委员会秘书长，上海动漫协会副会长，曾任第21、23届中国电视金鹰奖评委，中国传媒大学动画学院硕士生导师，上海电影艺术学院动画学院院长。

提到张天晓，动漫业内几乎无人不知。他所创造的动漫形象“百变马丁”“中华小子”赢得了市场和口碑的双赢。作为改革开放后，第一批出国深造的动漫人才，他*初的人生计划竟是远离动漫？一心远离，却还是回归；旅法多年，仍回国创业，并大获成功。一路走来，他有太多历程同我们分享。

赴法求学 只为远离动漫

张天晓是上海人，动画专业毕业后，进入当时的上海电视台动画制片厂。对动画的热爱和出色的业务能力，使他在22岁时就做了副厂长。“当时的上海，已经开始承接一些欧美动画制作，类似于今天的外包。”那时，上海美影承接了法国动画片《鲁宾逊漂流记》的制作，张天晓也因此结识了法方导演。80年代末，出国风吹遍神州，他也动心了。法方导演推荐他攻读动漫专业，而对留学择校一无所知的他，懵懵懂懂地就参加了考试。“测试题目是从法国寄来的，在领事馆人员的监督下考试，我法文没学几个，幸好考得都是动画创意、分镜头脚本这些专业知识。”就这样，他被录取了，并于1989年秋赴法。

那时，张天晓心中一直装着油画梦，“那时，学绘画的人，都有一个油画梦、巴黎梦。只有油画，才是*正统的艺术。”张天晓笑着回忆自己的年少轻狂。“我很想脱离动画，压力太大。”原来，80年代末，美国在深圳开办了大量的动画加工公司，上海的大批人才都跳出体制内的“死工资”南下发展，这让张天晓的压力越来越大，也想到了离开。“先出去再说，看有没有机会学油画”然而他却不知道，这所看似普通的法国学校，其实是世界动漫专业****的Ecole de l'image Les Gobelins（戈博兰影视学院）。

海外沉淀8年 回归祖国创业

来到巴黎后，他四个月开了三次画展，为转型做准备。半年后，他发觉还是割舍不下动画。于是，他将想法和校方进行了沟通，没想到他的作品和工作经验获得了校方的认可，学校为他进行了专项培训。很快，张天晓读完课程，进入欧洲顶尖的动漫公司——ELLIPSE动画公司工作。

1998年，张天晓已旅法近8年。一次，张天晓回上海给一部动画片当救兵，这让他彻底“回归”祖国。“当时国内的动漫还是小作坊的模式，和国外差距很大。”张天晓说，在法国的经历，让他收获颇丰：不仅学习了国外顶尖团队的业务流程和营销手法，也让他感受到国内市场的大有可为。不久之后，张天晓成立了自己的公司，并和LES CARTOONEURS等**动画公司开展合作，但此时的他，只是外国动漫在华的加工商而已。张天晓说：“加工商永远都在圈子外徘徊，没有自己的独立知识产权和话语权；只有转变身份，才能变被动为主动，获得更大的收益。”

创造原创形象 看好中国动漫

不满足于加工商的角色，张天晓开始创建自己的卡通形象。2003年，百变马丁形象诞生了。“百变马丁其实脱胎于中国的三毛流浪记和比利时的丁丁历险记，加上哈利波特式的小眼镜，这就是马丁。”张天晓的这次“洋为中用”战略取得了成功：该形象的动画片一经推出，就既叫好，又叫座，取得了可观的经济收益和社会效益。他趁热打铁，和法方又联合推出新的动漫形象“中华小子”：以西方人的视角讲述具有浓郁中国风的故事，在国际市场赢得了**的口碑。 

张天晓说，经过这十几年的发展，国产的动漫已经取得了巨大的进步，但和美日差距仍然很大。一方面是原创形象不够，也不够有影响力；另一方面是讲故事的方式，“国产动漫太说教，和我们的教育方式有关，对传播文化很不利；而《中华小子》之所以反响好，是因为我们用西方人乐于接受的方式，讲述了一个东方故事，而且题材也是西方人感兴趣的东方文化——功夫。”

谈及未来，张天晓对国内的动漫市场前景十分乐观，他认为“必定大有可为”，而这些年来，自己也越来越致力于把中国形象推向世界，“我希望更多的西方人能够更加了解我们中国和中国文化。”

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